Издательство: Художественная литература. Москва, 1991 год

Кнут Гамсун — норвежский писатель, лауреат Нобелевской премии по литературе.
Кнут родился 4 августа 1859 году в приходе Лом в долине Гудбрандсдален. Он был четвёртым ребёнком в семье деревенского портного Педера Педерсена. Жил в бедности, с девяти лет работал в конторе у своего дяди, затем начались годы странствий (с 1873), в течение которых он сменил множество занятий. Писать начал с 17 лет. Первая книга  появилась в 1877 г. В молодости много путешествовал, побывав, в частности, в Америке. После 1888 г.обосновался в Копенгагене. В 1890 г. у Гамсуна выходит новаторский психологический роман «Голод» (норв. Sult), принёсший ему славу.

В 1898 г. Гамсун женится на Берглиот Бех — этот брак продлился восемь лет. В 1909 г. он женится во второй раз, на актрисе Мари Андерсен. Мари после свадьбы оставила карьеру и оставалась с Гамсуном до конца его жизни. В 1918 г. супруги покупают усадьбу Нёрхольм, в которой Гамсун проведёт остаток жизни. В 1920 г. Гамсуну присуждается Нобелевская премия в области литературы за монументальный труд «Плоды земли».

После прихода Гитлера к власти в Германии и во время Второй Мировой войны Гамсун встал на сторону нацистов и поддерживал режим Квислинга. За это после окончания войны он был отдан под суд как изменник. Гамсун избежал тюремного заключения благодаря своему преклонному возрасту. После войны он некоторое время жил в доме для престарелых, а в 1950 г. вернулся в Нёрхольм.

Писатель умер 19 февраля 1952 года. Полное собрание его сочинений вышло в свет через два года после его смерти.

Издательство: Эллис Лак, 2009 год

ISBN   978-5-902152-78-1, 978-5-902152-71-2

Проза Газданова рефлексивна. Повествование в наиболее характерных, «газдановских» вещах ведётся от первого лица, а всё описываемое: люди, места, события — подаётся через призму восприятия рассказчика, сознание которого становится осью, соединяющей разнообразные, иногда, казалось бы, никак не связанные звенья повествования. В центре внимания оказываются не события сами по себе, а рождаемый ими отклик — черта, роднящая Газданова с Прустом, с которым, кстати, его часто сравнивали. Эта особенность газдановских текстов часто вызывала недоумение современной автору эмигрантской критики, которая, отмечая необыкновенное чувство слова и ритма, признавая магию рассказчика, тем не менее сетовала на то, что произведения эти, в сущности, «ни о чём» (Г. Адамович, Н. Оцуп). Причиной такого амбивалентного отношения со стороны критики был отказ Газданова от традиционного построения фабулы. Произведения его часто строятся на сквозной теме: путешествие, с целью обретения любимой, а через неё и самого себя — в «Вечере у Клэр», судьба и смерть — в «Призраке Алесандра Вольфа» и т. д. Здесь нет фабульной стройности, но есть, по выражению М. Слонима, «единство настроенности». Центральная тема объединяет, удерживает в своём поле, внешне не связанные, элементы сюжета, переход между которыми часто осуществляется по принципу ассоциации. Так в рассказе «Железный лорд» огромное количество роз на Парижском рынке и их запах дают толчок памяти рассказчика — он видел такое же количество роз один раз, в «большом городе южной России», и это воспоминание воскрешает давно прошедшие события, составляющие основу рассказа/